目前國內已有近百家大大小小地鋼琴廠（其中有相當部分是不正規的雜牌小廠、拚裝廠），消費者要從這些廠家生產的300多個品牌，1000多款型號中選1台鋼琴，真是十分為難。而部分商家，尤其是代理不正規小廠雜牌鋼琴的商家，更是用”盲人摸象”的思路誤導消費者，把鋼琴上某一部分的特點，說成是進購鋼琴的標準，讓消費者步入選購鋼琴的誤區。 

誤區之一： “琴越高，聲音越好” 

很多消費者在商家的誤導下，簡單地認為”琴越高，琴弦越長、音板就越大，所以聲音就越好。” 

真是這樣的嗎？當然不是，如果隻看鋼琴的高度就能區別鋼琴的好壞，那麽目前國內所有不正規小廠的雜牌琴都應該比正規大廠的名牌鋼琴好，因為雜牌琴都做得很高。 

實際上，不同廠家的兩台琴，即使琴高、弦長、音板大小完全一樣，其聲音品質的差距仍可能很大。因為，除了弦的長度及音板的大小外，琴弦的排列尺寸，弦枕的高度，弦碼的曲率、厚度、定位，音板的弧度和有效振動區，榔頭敲擊琴弦的位置等等關鍵數據，少有差池，就會有”差之毫厘，失之千裏”的效應，更何況琴弦和音板的材料還有千差萬別，工藝水平也參差不齊。 

正規大廠有專門的技術部門對上述音源及共鳴係統，進行反複的采樣、計算、分析和對比試驗，以確定設計方案，並在長期實踐中不斷校正和完善。而不正規的小廠，缺乏設計能力，有的甚至連國標都沒看過，隻是把四處購買來的配件，拚裝在一起，這些拚裝出來的鋼琴，配件尺寸不準確，彼此不能配套，即使把琴做得再高也沒有用。為了唬弄消費者，這些產品竟然號稱是”德國大師設計”，要是消費者真問起這”德國設計大師”的底細，才發現純屬虛構。 

客觀地講，在選購鋼琴時，如果涉及到琴的高度，較準確的理解是：在同一廠家、同一品牌、同一係列的鋼琴中，較高的琴應該比較矮的琴聲音好些。

誤區之二： “外殼豪華，仿古樣式的鋼琴才是高檔的鋼” 

不正規的小廠往往對鋼琴的音準、音色、手感這三大品質無從把握，因此把主要精力放在對外形得改進上，針對”歐式仿古鋼琴”的流行口味，向家具廠訂做外殼，一味在外觀上求新、求變、求奇，將消費者的注意力吸引到外觀上，混淆消費者的價值觀。 

其實，鋼琴外殼就是鋼琴的外衣，盡管也很重要，但與樂器本質沒有必然的聯係，更不是決定鋼琴檔次的標準，象世界名牌日本”卡哇伊”、德國”施坦威”鋼琴與上述狀況正好相反，在外觀上一直遵循簡單、樸素、端莊的原則，對內在品質卻下大功夫不斷完善，進步。

誤區之三： “鋼琴的聲音越亮越好” 

鋼琴源自歐洲，最先不是作為獨奏樂器存在，而是為教堂唱詩班做伴奏用，因此要求其聲音的特征是純淨、柔和而富於變化，被譽為”天使之音”，而不是一味的追求聲音大、聲音亮。正規大廠的鋼琴正是按照上述特征以歐洲鋼琴為楷模進行科學設計和製作的。 

許多不正規小廠的雜牌鋼琴，共鳴、音質都很差，為掩蓋這些致命缺陷，廠家就向榔頭滴加過量的增硬劑使得聲音變得很脆、很亮，並誤導消費者認為：這才叫音質華麗、共鳴好。消費者把這種琴買回家，越彈越覺得刺耳、聒躁，根本彈不出甜美、圓潤、動聽的聲音來。

誤區之四： “用進口材料作的琴就是好琴” 

許多不正規小廠的鋼琴代理商會一遍又一遍地告訴消費者：這台琴的關鍵材料都是進口的，比如：琴弦是德國進口的，氈呢是日本進口的……，讓消費者認為，隻要是用進口材料作的琴就一定是好琴。 

殊不知，如果照這種標準判斷，目前國內隻要能造出來的所有的琴都是好琴，因為這些琴除了木材、外殼等等配件外，琴弦和氈呢材料大多是進口的。 

實際上，鋼琴的整體質量由設計、材料、工藝共同決定，缺一不可，如果隻因某些材料是進口的就說鋼琴整體質量好，無異於典型的”盲人摸象”。

誤區之五：”南琴隻能南用，北琴隻能北用” 

“南琴南用，北琴北用”這也許代表了十多年前的中國鋼琴工業舊貌，但十年後的今天，這一代表中國木材處理技術落後的狀況已宣告終結，國內正規大廠都早已建立專門的木材基地，對木材進行前期的自然幹燥，以清除內應力，並從意大利等國引進成套設備，由計算機控製溫度濕度，對板材進行後期人工幹燥，同時對關鍵活動配件進行理化處理，取得本質的改善，結果是令人信服的；從1998-2002年連續五年，參加德國樂器博覽會的中國五大鋼琴廠，將中國製造的鋼琴，銷售到世界上幾十個不同氣候、不同自然條件的國家和地區，均獲得良好的聲譽，每年的出口量都不斷上升。而在國內，廣州琴在北京、新疆、內蒙古等地，煙台琴、北京琴及東北琴在西南、華南、東南等地，售後反映良好，每年的銷量都不斷遞增，這應驗了那句老”事實勝於雄辯”。 

與此相反的是，不正規的小廠，一無資金、二無場地、三無技術來對木材進行前、後期加工處理，隻能使用含水率大大超標的廉價木材，即使”足不出戶”，隻在產地使用，其後果也可想而知。 

綜上所述， 如果消費者被某些商家蒙上眼睛，牽著鼻子走，注定會重蹈”盲人摸象”的覆轍，步入選購鋼琴的誤區。